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网上赌博只输不赢网上娱乐场：访谈

何建明：中国发展的高地也是文学创作的高地 从1980年的《腾飞吧苍龙》开始，《共和国告急》《国家行动》《中国高考报告》《部长与国家》《落泪是金》《国家》《大桥》《浦东史诗》等一系列具有广泛影响力的作品，何建明始终是改革开放40年中国发展的“在场者”。
徐贵祥：英雄，就是站在那里,无人敢犯 在战争的残酷与牺牲中思索个人命运、人性底色，并且融入浓重的家国情怀和顽强崇高的革命信念，是徐贵祥军事文学作品一贯秉承的艺术风格。
高洪波：文坛多面手，儿童知心人 他是诗人、评论家、散文家，但他心底最认可的身份始终是儿童文学作家。他与金波、白冰、葛冰、刘丙钧五人组成“男婴笔会”，五个岁数加起来超过300岁的儿童文学作家，以纯真的童心创作了“红袋鼠”“跳跳蛙”“呼噜猪”“火帽子”等系列形象，深受孩子们的喜爱。
蒋子龙谈枕边书 我是读杂书长大的，从不向学生或青年人推荐具体书目，每个人的性情、喜好和需求都不同，读书多了自然能分出好坏。
刘庆邦：钻探煤矿这座文学的富矿 文学来源于生活，深入生活当然重要。我认为深入生活要自觉自愿，不是别人要我深入，是我要深入。
文珍：在采摘虚构的乐趣中自由叙事 “写作者永远徘徊在怀疑与相信之间”是2019年创意写作国际论坛上作家文珍的演讲题目，颇能概括这些年来她在写作中的某种状态和情绪。只不过，“怀疑”和“相信”的比重或许随着她的阅历渐长、写作技巧成熟而变化。
戴锦华vs张莉：中国当代女性文学与女性生活的脱节 我并不是说今天中国社会发生了什么事情，中国女作家一定在她的作品里像反射器一样反射，但是长期以来对这些问题的缺失或者不敏感，可能也是中国当代女性写作目前面临的一个问题。
阿来：把作品写好，暂时忘掉读者 我很难说自己在这方面取得了多大的成功，但我清楚地看到了自己在其中所作的努力。我至少相信自己贡献出了一些铭心刻骨的东西。
蒋一谈：好的短篇让你的物理时间有了时光的味道 一个人可以没有诗才，可以不写诗，但最好不要忽视心里的诗意。一个人通过同一扇窗户往外看，看同样的事物，以诗意的眼光看，和以小说的眼光看，世界的感受是不一样的。
万玛才旦《气球》：“他们一直就是那样真实地活着的” 每个人物身上可能都有我的影子，但他们又不是我。他们都是独立的个体。在写作中，他们所要面对的就是我在现实中需要面对的，他们需要承受的痛苦就是我需要承受的痛苦。我觉得我和每一个角色都分不开。
王筠：我有责任书写这场伟大的战争 伟大的抗美援朝战争是一座文学富矿，我希望我的抗美援朝战争长篇小说系列能有新的内容不断充实到其中。现在写了三部，最终能够完成多少部我也不知道，我也不敢说。但是我可以肯定地告诉你，我会继续写下去。
蒋胜男：以女性视角走入大历史的一次书写 作为“宋辽夏三部曲”的其中一部，她希望通过对同一段历史时期的多角度叙事，呈现丰满的人性、厚重的命运感，同时在历史的尘埃中整饬衣冠，照出新时代的思考……
王冰vs杨献平：散文是“地母” 说到中国散文的文体，肯定不是一下子就能说明白，这是一门大学问，因为在中国古代文学中，除了诗歌，就是散文，我们说中国的诗文传统，而不是其他的传统，就是这个意思。
作家、出版家李致谈家风：勤修德业 世守书香 “读书的时候用功读书，玩耍的时候放心玩耍，说话要说真话，做人得做好人。”
付秀莹：我们点燃焰火退到一旁欣赏升腾之美 好作者必须拥有源源不断的创造力，才能真正与好编辑一起成就所谓的文坛佳话。很多时候，面对一个有内在能量的作者，编辑就是那个点燃、引爆，然后退到一旁欣赏焰火升腾之美的人。
祝勇：600年故宫 5000年文化 故宫里有儒家文化、道家文化，有阴阳、五行，回望故宫，目光要超过六百年，因为它是五千年的精华，非常多元并丰富。
石钟山：作家写到一定程度后，写的不是文字和技巧，而是胸怀 作家不需要很多的理论，理性太强时，往往就没有了创作的冲动。作家就是在现实生活中萌生了某种情绪，朝着这个方向走，这就是一部作品诞生之时。
诗人、翻译家高兴谈露易丝·格丽克获诺奖：有点意外 实至名归 她的诗歌不是特别前卫让人接受不了，也并不保守，而是经典和现代的某种结合，而且这种结合特别能打动人心。另外，她的诗歌词汇都是平凡、简单的，让人们觉得亲切，但是那种组合之下，产生了一种特殊的力量。
青年写作：如何与世界建立更为广泛、深刻的联系 新世纪小说二十年毫无疑问取得了一些成绩。青年作家写作应当怎样与社会民众建立更为广泛、 深刻的联系？ 从“50 ?”到“90 ?”，不同代际的作家、评论家的探讨，归根到底是在回应：当下小说界是否需要进行一场新“革命”，以期推动小说创作走向突破和创新。
刘心武：用碎片拼贴当代中国的浮世绘 《邮轮碎片》是希望能够在很多种阅读之中，为读者提供一种新的阅读方式和新的乐趣，一口气读完也可，随读随歇更好，这是一种长篇小说叙事方法的新尝试。
哲夫：王维——禅道智慧的清醒生态人 以现代人的眼看取王维的一生，不说他诗书画乐的巨大成就，光是他终其一生的自律、反思，对社会、民生、自然的关注，就很具有现代感，离我们更近，因此也更值得我们学习。
冯骥才《艺术家们》：我这一代人的生命史 一个地区的老房子，它的主人不是政府官员，不是学者，而是当地的人民。只有人民热爱，文化才有价值，才能真正保住，真正传承。
杨遥：用小说实现现实中实现不了的梦想 “真”！用道德评价作家、评价其他人是不道德的，某些道德标准会随着时间变化，但我认为“真”永远不会变，对待自己真不真诚，对待朋友真不真诚，对待作品真不真诚，都非常重要。
陈佳勇：文学是片自由思维、自由表达的净土 阔别文学17年的陈佳勇，带着长篇小说《老板不见了》再次回归，他说，“文学是片自由思维、自由表达的净土”，而写作这本小说，也是在某种意义上与过去的自己做了一次彻底的决裂。
哨兵：好诗是时光与读者漫长的共谋 说到哨兵的诗歌及其精神背景我首先想到的就是洪湖。显然，网上赌博只输不赢网上娱乐场：洪湖不仅是一个物理空间和生态空间，而且是在语言和想象中形成和叠加的文本空间和修辞空间。一定程度上，后者作为个人化的地方志和心灵史显得更为重要。
张炜：悲伤孤绝的故事，掩在大自然的盛宴中 一个写作者多一些老人心态，多晒晒太阳，多回忆而少报道，有时不失为一种工作的方法和方向。我一直是一个不太擅长报道的人，所以从很早以前就学习老人，听以前的故事，讲自己的见闻。
王尧vs牛煜：未尽的问题与方法 史料意识的增强不等于当代文学史研究“学术”分量的增加，不意味着当代文学研究“思想”淡化具有合理性，同样也不代表史料的整理比当代文学史论述更有学术生命力。 总之，当代文学研究领域尚有许多未尽的问题与方法，值得继续探索。
颜歌谈双语写作 我对英文写作有很多抱怨，包括在大环境里作为少数族裔作家的一种被压迫感，对中文的思念，等等，但是我的确是很喜欢在英文的文学世界里人与人之间的关系，作家们，编辑，经纪人，都充满了善意和关怀。
糖匪vs康春华：科幻，提供一种新的在场方式 我觉得我的人生路径和创作路径都很像跳棋里的一种走法。散漫地前进，多线展开，借助自己和别人的棋子向前。一条摇摇晃晃的路线，非常不高效，非常浪费，但是我自己还挺喜欢。
叶兆言：写文章的乐趣在于两种气质 写文章的乐趣其实就在这儿，我在写文章的时候是玩两手的，就是让泼皮觉得你有文化，让有文化的人觉得你也会耍泼皮，我们老祖宗讲究文史不分家，谈史的中间要有文气，在有文气中间一定要有很认真的史实。
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